翟倞 Zhai Liang China, b. 1983

“SLOW” Preface

Zhai Liang is an excellent storytelling artist. The object in his stories are special, such as the story of “Text”, the story of “Logic”, the story of “Narrative”, and so on. These stories are then transformed into paintings and 3-D works, pulling the audience into a field of thoughts.

Living in a rapic society, “SLOW”, the diametrically opposite way, acts as a reference for Zhai’s art. In arts and literature, “SLOW” exists in an indistinct way. Throughout history, the spiraling and forward process of times seems to be slow. Or, perhaps “SLOW” is only a yearning for idyllic family life against this rapidly changing society? His solo exhibiton is based on this clue.

In his new works, Zhai made some important shifts in his methodology of painting, where he strove to make direct association between “SLOW”and visual perception. Each detailed process of his creation acts as the reflection of his exploration in “SLOW”, is indeed a kind of practice in action. Perhaps, the edge of his works and the border of artist’s inner world are the same thing but in different dimensions?

From the Images of Landscape to the Landscape of of Image —Bi Rongrong’s production of drawings Text/Xu She ng As an experimental space for young artists, A Thousand Plateaus Art...

创作说明 ——翟倞 魔幻与现实相结合，如同柯勒律治之花，尤为奇妙。 博尔赫斯的这篇小说《小径分岔的花园》就是以这样的现实的，历史的故事开始的。体裁上是一篇犯人的书面供词，主体情节发生在 1916年“一战”时期，主人公是个叫余准的中国人，他在英国的战区，却是个德国的间谍。他掌握了一个绝密信息：一个准备攻击德军的英国炮队的位置---法国小城艾伯特，显然这个信息对敌对的英国和德国都极为重要，要紧的是，他和上司正常的联络渠道已经中 断，而一个英国特工正在追杀他。他终于从电话簿上获得灵感，可以杀掉一个也叫艾伯特的人，这样被害人和余准的名字就会同时出现在报纸上，他爱看报的上司就会联想并得到信息。决意已定，他就出发去找这个艾伯特。当他找到这个人的花园时，惊奇地发现这个花园似曾相识，像是在中国儿时家里的花园，并且艾伯特是一位著名的汉学家，尤以研究他曾祖父彭冣两项伟业为重：一项是 比《红楼梦》还要复杂的小说，另一项是任何人进去都要迷路的花园。而那部《小径分岔的花园》小说手稿到了艾伯特的手中，经过反复的研究分析，他终于破解了小说的秘密。原来彭冣并没有建造一座真实的迷宫般的 “花园”，困扰几代人的所谓“花园”并不存在。而彭冣写的那部杂乱不堪的小说才是那个“花园”，它既是一个象征性的花园，也是一个巨大的寓言，揭示着时间的分岔性和相对性。同时整部小说像是一个谜语，谜底就是“时间”。这座小说迷宫都在探究着时间的可能性，而“时间”这个词从未出现，这正像谜语的谜底从不出现在谜面上一样 …他们越谈越投入，余准几乎忘了此行的目的了，这时他看到了那个英国特工已经进了花园，便拔出了手枪打死了无辜而可怜的艾伯特。最后，如他所愿，上司猜出了他的计谋，轰炸了英军的驻地—艾伯特。 小说遵循了侦探小说的方法，但是中间大部分的故事却是幻想虚构的小说模式，说它是幻想小说，故事的开端却是真实的史实（哈特的《欧洲战争史》等），这一点，又具有了历史小说的意味。每个类型的故事都可以套在其他故事的上面，如， “时间分岔，产生不同的可能性”，余准是间谍，艾伯特是汉学家，在共同的纽带“彭冣”的关系下，他们可以是朋友；在余准要报信的现实情况下，他们就变成了敌人 …..。 博尔赫斯小说另外的有趣之处也是很吸引我的地方是 “作品总是包含着某种宇宙模式或宇宙的某种属性（无限性，不可计数性，永恒的或现在的或周期性的时间）——卡尔维诺语”，他把幻想以及自己的宇宙模式化为了小说形式。 我的目的是在做关于这部小说的一系列视觉作品时，博尔赫斯的小说框架结构赋予了绘画作品一种魔幻式的，宇宙模式般的感觉，也意在塑造在一个表面严谨的视觉叙事结构里面有一个柔软的玄学内核。同时也自我实验视觉的确定性，和直接性能不能把里面的 “真实和幻想”概念，“时间”概念推得更远。