王俊个展:球体
2018年的春天来临了,在这个温暖的季节,千高原艺术空间将同时带来王俊和冯冰伊两位新锐艺术家的个展。正如春天给人希望一样,他们的创作都在以极大的勇气构建一个属于自己的世界,他们带着信念,理智,以及开创性的世界观,完成了这次展览中的作品,而这也只是他们漫长的创作线索中的一小部分。他们各自展览介绍的主体部分,也都是由他们自己的阐述所构成的。
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王俊 Wang Jun, 球,或球体No.2 | Ball, or Sphere No.2, 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(废话,草图)| Untitled (Nonsense, 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(废话)| Untitled (Nonsense), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(废话)| Untitled (Nonsense), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(阅读No.1) | Untitled(Reading No.1), 2011
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王俊 Wang Jun, 无题(阅读No.2) | Untitled(Reading No.2), 2011
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王俊 Wang Jun, 无题(阅读No.3) | Untitled(Reading No.3), 2011
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王俊 Wang Jun, 无题(阅读No.4) | Untitled(Reading No.4), 2011
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王俊 Wang Jun, 无题(阅读No.5) | Untitled(Reading No.5), 2011
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王俊 Wang Jun, 无题(话语 No.1)| Untitled (Words No.1), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(话语 No.2)| Untitled (Words No.2), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(话语 No.3)| Untitled (Words No.3), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(话语 No.4)| Untitled (Words No.4), 2017
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王俊 Wang Jun, 临摹练习(套装)| Copy Exercise (set), 2017
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王俊 Wang Jun, 临摹练习(套路)| Copy Exercise (Tricked), 2018
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王俊 Wang Jun, 斜路No.1 | Slant Path No.1, 2015
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王俊 Wang Jun, 无题 | Untitled, 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(供应)No.2 | Untitled (Supply)No.2, 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(供应)| Untitled (Supply), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(供应No.3)| Untitled (Supply No.3), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(套路)| Untitled (Tricked), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(手工面No.1)| Untitled (Handmade Noodles No.1), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(手工面No.2)| Untitled (Handmade Noodles No.2), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(金)| Untitled (Gold), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(风景no.1)| Untitled (Landscape no.1), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(风景no.2)| Untitled (Landscape no.2), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(风景no.3)| Untitled (Landscape no.3), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(废话)| Untitled (Nonsense), 2017
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王俊 Wang Jun, 无题(废话)| Untitled (Nonsense), 2017
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王俊 Wang Jun, 球,或球体No.1 | Ball, or Sphere No.1, 2017
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王俊 Wang Jun, 球,或球体No.3 | Ball, or Sphere No.3, 2017
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王俊 Wang Jun, 球,或球体No.4 | Ball, or Sphere No.4, 2017
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王俊 Wang Jun, 被覆盖的《临摹练习》| The covered “Copy Exercise”, 2017
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王俊 Wang Jun, 该挨 | It serves right, 2017
王俊相信,艺术家的任务是去制造一种互相驱逐与围捕之力,以捕捉那个难以确定,却可以靠近的“真实之核心”。这个“核心”被一个球体包裹,而艺术家的创作就是从各个方面去挤压这个球体。于是,球体也会在力的牵扯下滚动、腾挪、周旋,它在运动的抛物线中呈现出不同的运动方式。球体的运动,让绘画的语言与表述的对象之间始终充满了张力。这个球体也许始终无法被戳破,但它与艺术家之间的相互追逐,相互逃避,相互压迫和吸引,也许正是艺术的核心之于艺术家的永恒状态。王俊对21世纪当代新绘画的实践,让他明确地梳理了这一意向,并把它变成一种系列化的绘画语言的组织方式。
在这次个展中,王俊就以三个不同的系列,或者说方法论,从不同的侧面靠近和捕捉这个球体,力图以一种合力的方式,将这个球体的面貌更加明确地呈现出来。
首先,作为对图像自身的反刍与质询,《临摹练习》是王俊持续最久(2008至今)的系列,最初开始于对随机生成的即兴笔触进行规定性的刻意复制,后来发展为由同一张照片变异出系列化的图像。在这次的新作里,他直接引入了具有挑衅与自我挑衅意味的文字,构成了戏谑化的视觉镜像。这首先是他对自己作为画家,以及图像制造者的警惕,同时也是对观众感知的测试。
第二部分发端于数年前和英国诗人朋友Philip Davenport的合作,文字一直是王俊近期创作的线索。《无题(废话)》源自贵州先锋诗人的一些反抗压抑并充盈着人性觉醒光芒的作品。这套作品包括了一件大尺幅的毛毡绘画,该作在户外最终完成的图片,以及相关的视觉诗。
第三部分以金色的色彩而引人注目。这些作品在闪亮的外表之下,暗藏了对日常话语的借用,并且用“显”和“隐”,“明”和“暗”的关系,质询自我和观者的感官。在观看绘画的时候,人们到底希望看到什么?从这个问题开始,这系列作品展开了绘画作为商业产品的讨论,直指绘画在当代商业和学术语境中的双重身份,以及由此所引发的观看方式。
这三部分貌似炯异的作品构成本次展览的主体,且大部分作品都涉及到文字的运用,以一种统一的内在质感反映了王俊的阶段性成果。他试图将这些可供观看的“表皮”,以及其包裹下的,语言与图像之间,作品与作品之间的互文关系,都通过积压的方式,铭刻在在“绘画”这个球体之上。这也是他对“绘画”这一词汇的持续性回应的一部分。